von Arthur Blade

Tausende Menschen schlendern jeden Tag durch den Ibirapuera-Park in São Paulo, Tausende gehen Sport treiben, nehmen ihre Hunde mit, nehmen ihre Kinder mit und bemerken die Skulptur auf dem Foto unten oft gar nicht. Es ist eine Bronzekopie der Skulpturengruppe Laocoonte, die sich im Pio-Clementino-Museum im Vatikan befindet und vom Lyzeum für Kunst und Handwerk in São Paulo angefertigt wurde. Die Statue ist seit 1954 dort, als der Park eröffnet wurde.

Nun, die Leute laufen um Ibirapuera herum, viele machen sogar Selfies mit dem Laokoon, der sich vor Schmerzen auseinander reißt, aber die große Mehrheit hat keine Ahnung von dem großen epischen Abenteuer, das hinter dieser Skulptur steckt.

Am Anfang.

Caio Plínio Segundo (23 - 79), auch bekannt als Plínio der Ältere, war ein römischer Naturforscher. Es ist bekannt, dass er in 37 Bänden eine großartige Abhandlung mit dem Titel: Naturgeschichte geschrieben hat. In dieser Arbeit offenbart er einen sehr hohen enzyklopädischen Wissensstand, der sich mit den unterschiedlichsten Wissenschaften und Künsten befasst, die sich bis dahin in der Entwicklung befinden. In einer seiner Passagen in Band 36 berichtet er:

„… Dies ist der Fall bei der Laocoonte-Gruppe, zum Beispiel im Palast von Kaiser Tito, ein Werk, das jeder anderen Produktion der Kunst der Malerei oder der [Bronze-] Statuen vorzuziehen ist. Es ist aus einem einzigen Block geformt, sowohl der Hauptfigur als auch den Kindern und den Schlangen mit ihren wunderbaren Falten. Diese Gruppe wurde von drei der bedeutendsten Künstler, Agesandro, Polidoro und Atenodoro, die auf Rhodos beheimatet sind, zusammengestellt. “

Diese Referenz war alles, was Gelehrte und Künstler zu Michelangelos Zeiten über diese Statue hatten. Plínio gibt nicht an, wann es hergestellt wurde oder wer es bestellt hat. Für ungefähr 1400 Jahre verschwand der Name Laocoonte, verbunden mit der Skulpturengruppe, einfach aus der Geschichte, bis…

1506 - das Jahr der Entdeckung einer Ikone

Am 14. Januar 1506 findet der römische Felice de Fredi, Besitzer eines Weinbergs in der Nähe des alten Termas de Tito, beim Ausgraben seines Landes zum Pflanzen eine Statue. Zu dieser Zeit, dem Höhepunkt der Renaissance, wurde die klassische Skulptur hoch geschätzt. Felice schickte sofort Giuliano de Sangallo, den Architekten von Papst Julius II. Und die Hauptautorität, wenn es um Antiquitäten und deren Authentizität ging.

In diesem Moment ereignet sich einer der großen Zufälle der Geschichte, als Giuliano mitten im Mittagessen gewarnt wird, wer in seiner Gesellschaft war? Ja, Michelangelo war an diesem Tag Ihr Gast zum Mittagessen. Dann machen sie sich auf den Weg zum Entdeckungsort. Neben ihnen war Giulianos 11-jähriger Sohn Francesco da Sangallo, der Bildhauer werden und 60 Jahre später das Ereignis erzählen sollte:

„… Also ging er sofort. Da Michelangelo Buonarroti immer in unserem Haus zu finden war, da er für das Grab von Papst Julius II. Angestellt wurde, wollte mein Vater, dass er auch ging. Ich schloss mich meinem Vater an und los ging es. Ich ging hinunter zu den Statuen, als mein Vater sofort sagte:
"Dies ist Laocoonte, den Plínio erwähnt."

Auf dem Boden, der damals größtenteils ausgegraben wurde, fanden sie mehrere Teile des skulpturalen Ensembles, die auf dem Foto unten zu sehen sind:

Papst Julius II., Ein leidenschaftlicher Klassiker.

Der Wert der authentischen Antike war sehr hoch. Papst Julius II., Ein großer Bewunderer der klassischen Kultur, kaufte es sofort für 4.140 Dukaten, Felice de Fredi erhielt immer noch eine lebenslange Rente von 600 Dukaten pro Jahr und im Sterben wird seine Entdeckung auf seinem Grabstein erwähnt.

Eine rätselhafte Statue wie eine Sphinx.

Wie Sie sehen können, fehlten einige Teile. Laokoontes rechter Arm fehlte neben der Hand eines der Söhne und dem rechten Arm des anderen sowie Teilen der Schlangen.

Zu dieser Zeit diskutierten die Künstler und andere Behörden darüber, wie die fehlenden Teile für eine Rekonstitution sein würden. Michelangelo schlug vor, dass Laocoontes rechter Arm nach hinten gedreht wurde. Die überwiegende Mehrheit, einschließlich Rafael selbst, glaubte, dass der Arm als Zeichen großen Heldentums gestreckt werden würde. 1510 organisierte Bramante, der Architekt des Papstes, eine Abstimmung unter den Hauptkünstlern, um zu entscheiden, ob der rechte Arm gestreckt oder nach hinten geneigt ist. Der erste gewinnt und eine Kopie wird erstellt, wodurch die fehlenden Teile wiederhergestellt werden. Die Gravur
unten, von Marco Dente, von etwa 1515-27, spiegelt das Ganze ohne die Ergänzungen wider.

In diesem anderen Stich von Nicolas Béatrizet von etwa 1535-65 gibt es die Ergänzungen, von denen angenommen wurde, dass sie im Originalwerk vorhanden sind oder die sich zumindest dem ersten Werk näherten:

Das Unmögliche passiert

1906 geschah etwas, das absolut unmöglich war. Etwas, das jeder mit der geringsten Wahrscheinlichkeit sagen würde, ist schwieriger als ein Lottogewinn. Nun, 1906 trat der Archäologe und Kunsthändler Ludwig Pollack als derjenige in die Kunstgeschichte ein, der Laocoontes rechten Mann fand. Er fand das Armfragment auf dem Boden einer Baufirma in der Nähe der Hauptteile der Arbeiten.

Es gibt keine Details darüber, wie er diesen Teil der Statue gefunden hat. Die Tatsache, die zu den Unwahrscheinlichkeiten beiträgt, ist, dass Pollack erkannte, dass es sich um Laocoontes Arm handeln könnte, zu einer Zeit, als diese Angelegenheit mehr als abgeschlossen war. Das heißt, 400 Jahre nach der Entdeckung der Hauptgruppe wird der Arm gefunden. Da er jedoch eine Analyse benötigte, spendete er dem Vatikan, um die Studie wieder aufzunehmen.

Vierhundert Jahre sind vergangen. 1506 - 1906

In diesen 400 Jahren hatte die Skulptur bereits eine wahre Saga durchlaufen, hatte bereits einige Restaurierungen erfahren, wegen der napoleonischen Invasionen wurde sie als Beute in den Louvre gebracht, danach, mit dem Verlust der Schlacht von Waterloo, kehrte sie nach Italien zurück und Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde es restauriert und mit den fehlenden Teilen zum Originalwerk hinzugefügt. Es reichte also nicht aus, Pollacks Arm neben die ursprüngliche Skulptur zu legen, um zu sehen, ob es Laocoontes rechter Arm war.

Und es gehen noch 50 Jahre

Erst 1957 beschloss die Leitung der Vatikanischen Museen, den Arm dem Stamm von Laokoon hinzuzufügen. Auf dem nächsten Foto können Sie sehen, dass sie perfekt passen und dass die Erhaltung des Arms die Wirkung von 400 Jahren erlitten hat, die ihn von der Arbeit, zu der er gehörte, trennten.

Und deshalb hat der Nachbau des Ibirapuera-Parks seinen Arm verlängert, weil er vor 1957 hergestellt wurde. Und erst in den 1980er Jahren wurden die hinzugefügten Teile vollständig entfernt, und so blieb die Statue so, wie sie jetzt ist, nur mit dem Originalteile:

Der große Zweifel

Zwischen den Zeilen von Michelangelos Biografien gibt es diejenigen, die behaupten, dass er das skulpturale Ensemble Laocoonte geformt hat und dass er mit seinem Freund Felice de Fredi zugestimmt hat, es zu begraben, das Werk durch die Antike zu führen und so eine große Summe zu erhalten mit dem Verkauf an Papst Julius II., der es sicherlich kaufen würde.

Die Zufälle sind weder klein noch klein. Michelangelo aß gerade mit Giuliano da Sangallo zu Mittag, als die Nachricht von der Entdeckung der Skulptur erschien und er möglicherweise einer der ersten war, der am Ort ankam. Als dann alle großen Künstler der Zeit dachten, dass der fehlende Arm verlängert werden würde, steht Michelangelo auf und sagt, dass er zurückgewiesen werden würde, und 450 Jahre später stellten wir fest, dass er absolut Recht hatte.

Der schlafende Amor

Eine andere Tatsache stützt diese Hypothese. Es gibt eine kleine Statue des schlafenden Amors, die heute verloren geht und 1496 von Michelangelo gemeißelt wurde. Nur dass er sie für die Antike gealtert und an einen Kunsthändler verkauft hat, der sie wiederum an Kardinal Riario de San Giorgio verkaufte. Als der Betrug entdeckt wurde, wollte der Kardinal nicht nur mit der Statue fortfahren, sondern lud Michelangelo auch ein, nach Rom zu gehen, wo er seine ersten Befehle für diejenigen erhalten würde, die große Meisterwerke der Menschheit sein würden. Er war 21 Jahre alt, und diese kleine Fälschung, die eine Statue als Antike mit Kunstgegenständen wie Begraben, um alt auszusehen, den Umgang mit kleinen Kratzern und die Herstellung kleiner Bruchstücke zu übergehen, hat möglicherweise den Unterschied für ihn ausgemacht, wenn Projekt im künstlerischen Universum der Zeit.

Meine eigene Version

Laocoonte von Arthur Blade

Michelangelo, um 1506, wurde bereits von Skulpturen wie Bacchus, Pietá und David als „il divino“ bezeichnet, sein Ruhm war bereits berüchtigt, nein
er würde Geld brauchen, um sich zu ernähren, geschweige denn, wenn er es getan hätte
er hat die Laocoonte-Gruppe selbst geformt, er würde aufhören, seine zu zeigen
Talent, das jedem erzählt, der der Autor war.

Was hätte also passieren können?

Und hier kommt meine eigene Version der Geschichte ins Spiel.

Michelangelo kannte die Beschreibung der Skulpturengruppe Laocoon
Von Plínio gemacht, hätte ich das sicherlich im Hinterkopf behalten und bald begonnen, mir vorzustellen, wie diese Statue gewesen wäre. Michelangelo beginnt dann heimlich, seine erste Komposition mit drei Figuren zu formen, eine wahre Virtuosität in einem einzigen Marmorblock.

Es passiert jedoch etwas Unvermeidliches, wenn die Arbeit beendet ist, wenn es um das Polieren der Teile der Statue geht, ein winziger Riss im Marmor und ... und ein Teil der Arbeit versehentlich bricht. Dies zerstört ihn völlig, er würde niemals eine Arbeit haben, die ihn persönlich nicht befriedigen würde, selbst wenn sie gut geflickt wäre. Er wusste auch, dass seine Feinde dieses Detail nutzen würden, um ihn zu verleumden. Außerdem wäre es keine Statue mehr aus einem einzigen Marmorblock, wie Plínio betonte. Es war alles vorbei.

Dann erarbeitet er mit seinem Freund Felice de Fredi einen kühnen Plan, bittet ihn, die Statue in Teile zu zerbrechen (Michelangelo würde niemals in der Lage sein, ein Meisterwerk der Menschheit selbst zu zerbrechen), dann mit einigen kleinen Teilen zu verschwinden, einige Kratzer zu machen, zu altern bestmöglicher Weg und begraben in Felices Weinberg. Die Fortsetzung der Geschichte kennen wir bereits.

Die Wahrheit muss noch entdeckt werden.

Die Position der Kritiker ist immer noch umstritten, einige glauben immer noch, dass Laokoon die ursprüngliche griechische Statue mit ungewissen Daten ist; andere sagen, es sei eine Kopie einer griechischen Bronzestatue aus dem 11. Jahrhundert vor Christus, die uns nicht erreicht habe; Es gibt auch diejenigen, die sagen, dass es kein einziger Marmorblock ist, kurz gesagt, die Wahrheit wird für immer begraben bleiben.

Michelangelo, das größte Fälschungsgenie der Kunstgeschichte

Meine Version ist absolut plausibel, Marmor ist ein Material, das leicht bricht. Michelangelo hat mit seinem starken Temperament möglicherweise die von mir erwähnten Schritte befolgt.

Und wenn das wirklich geschah, präsentierte Michelangelo uns Meisterwerke wie Pietá, David, die Decke der Sixtinischen Kapelle, das Fresko des Jüngsten Gerichts, den Moses und… das, was das maximale Meisterwerk der griechischen Statue ist, das skulpturale Ensemble von Laokoon. Und neben all seinem Genie lächelt Michelangelo, weil er alle davon überzeugt hat, dass Laokoon eine griechische Statue ist, er hat sogar die Griechen erreicht.

Michelangelo, das größte Fälschungsgenie der Kunstgeschichte.

Pro
Arthur Blade